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拍摄广告,这位摄影师的照明方式很棒

一个女孩坐在一张桌子上,脑海中闪烁着成千上万的想法,就像老式的漫画一样,照亮了头顶的灯光。那个男人在打字机前思考,相机慢慢放大,然后移到背景上。排列整齐并粘贴。一整堵便条纸墙,另一个视频,一个从高空拍摄的照相机,一块满是单词的餐巾,像花一样散落在女孩身上。这三个广告的名称按顺序排列:“ ldquo”,“灯泡”,“ ldquo”,“餐巾纸”和“打字员”。这三部30秒的短片是CiscoSpark在美国的商业广告。他们以极简主义的情节表达“ ldquo”。发送想法很容易,但是需要一个团队来帮助您实现想法,以促进平台的数据共享和视频会议。功能。但是,在看似简单的广告背后,摄影总监ArtAdams和他的团队在设备选择,设置和照明设计上进行了很多考虑,他们能够完成流畅的摄影和高质量图像的精美构图。对于精打细算的“摄影家”,“摄影家”和“商业广告设备选择”而言,在数字时代,最好成为熟悉所有摄影设备的怪胎。 mdash,mdash,ArtAdams摄影总监摄影总监ArtAdams从事成像工作已有十多年了。过去,他参与了许多电视连续剧和情景喜剧的拍摄。近年来,他已开始拍摄动态广告。他与Google,Sony,Facebook等知名品牌合作,并经常充分利用VirtualReality,LightFieldCapture等使作品更加生动。但是,在ArtAdams为CiscoSpark拍摄的三幅图像广告中,尽可能通过预备阶段制作了拍摄脚本,选择了合适的设备,并设置了场景和摄制组继续试验该场景。设置和最佳照明位置。他说,在一个简单的镜头后面,必须有许多复杂的思想才能呈现出最完美的图像。摄影器材的选择和考虑ArtAdams具有丰富的拍摄经验,并熟悉各种摄影器材。该广告选择使用ArriAlexa相机拍摄。 ArtAdams说,商业广告通常是由于资金而无法租用最新的机器。因此,必须进行权衡。例如,ArriAlexa无法实现4KUHD高质量效果,但仍可以应用于各种环境。他说:ldquo,它拍摄的图像并不比Allais的其他机器差。该团队节省了资金,还有其他考虑因素:ArtAdams希望使用昂贵的Technocrane伸缩式摇臂使摄像机运动更加平稳。与普通的臂架臂相比,Technocrane伸缩臂更大,需要更多的人来控制。但是,由于广告中使用了许多推拉式镜头,因此ArtAdams认为,使用可以控制吊臂长度的Technocrane伸缩式吊臂可以节省金钱。时间成本更高。设置风景时的想法-拍摄期间可能发生的情况拍摄计划计划在一天之内完成,这是一个巨大的项目,需要完成三个镜头和三个不同的场景。摄制组需要考虑如何利用摄影棚空间并进行固定工作,以使拍摄过程更流畅,而不会拖累摄影棚以增加预算。最初的工作人员在演播室更宽敞的一侧设置了布景,用柔和的侧灯照亮了灯泡的广告墙,显示了灯泡的玻璃质感。但是他和艺术总监布雷特·喇嘛(Bret Lama)将场景的墙壁移至棚屋的中心90度,这样光源不仅可以直接照在墙壁上,而且还可以照到两侧的无缝墙壁上(英文为Cycloramawall,这意味着墙壁和地板之间存在间隙。墙角墙可以避免在拍摄过程中出现不自然的墙角阴影),然后在墙面上反射以创建柔和的灯光效果并产生更加纹理化的光线变化。由于“广告”,“灯泡”,“打字员”和“打字员”这两个广告的主要场景都是单面墙,因此在设置场景时,将这两个墙平行放置。射精后g ldquo,照明广告直接替换为打字员的ldquo。在墙上,您只需添加桌子等道具并调整照明,而无需移动巨大的Technocrane伸缩式摇臂,从而节省了拍摄时间。摄影与光影,杂技,复杂的照明设计和表现形式密不可分,总是很难再现自然光,而且几乎不可能达到完美。 mdash,mdash,摄影总监ArtAdams的灯泡广告团队首先执行了“灯泡广告”,ArtAdams将其拍摄难度列为“中等”。他和照明工程师安迪·奥尔森(Andy Olson)在棚子上方安装了一个平面桁架,放置了32个悬挂式灯泡,并使用30通道调光系统控制每个灯泡的亮度。他们还通过桁架在桁架上安装了另外两个可移动的管架,以控制管架,从而可以随摄像机的移动适当地调整上面安装的光炮。除了上述ArtAdams使用反射光源来突出灯泡的玻璃质感外,他还使用了安装在桁架末端的SourceFour椭圆形聚光灯(LEKO)来照亮桌子,使桌子上的光能够反射演员的脸。 ArtAdams说:ldquo,我发现反射光特别有趣,因为它们可以在任何类型的环境中营造气氛。 ArtAdams甚至尝试使用光源创建具有温暖前景和冷背景的场景,以创建视觉对比。他说:“温暖的前景和寒冷的背景可以形成舒适的色彩对比,还可以增加景深效果。让广告中的空间“看起来比实际更宽敞”。接下来拍摄的打字机广告是打字机广告,在这三部作品中更容易实现。机组人员更换了前面的广告装置,保留了SourceFour椭圆形聚光灯和侧灯作为辅助灯,并安装了两个4X2 KinoFlo品牌的灯具,并用无阴影Chimera网格罩使演员的脸变亮。在这三个广告中,ArtAdams使用CookeS4的定焦镜头进行拍摄,这也是电影《午夜巴黎》和《十二年奴隶》的摄影导演的最爱选择。 ArtAdams声称CookeS4具有自然让光线“稍微晕眩”的效果。此外,前两个广告片设置为以T2的曝光水平拍摄,从而使图像看起来更柔和。最困难的餐巾广告是最后拍摄的“餐巾广告”。由于脚本的设置,有必要拍摄躺在餐巾纸上的演员。由于摄像机缓慢向上移动并远离演员,因此必须避免摄像机,灯和设备的阴影,因此一开始拍摄非常困难。 ArtAdams和Andy Olson最终提出了使用强光方法拍摄的想法,在梯子框架上设置2Kfresnel聚光灯,瞄准要拍摄的演员和场景,这与使用柔光的前两种方法不同反射。但是,“强光”将使图片的明暗部分之间的对比度明显,并且在拍摄人像时,它将突出阴影中的皮肤缺陷,因此需要减小明暗之间的差异。经过几次实验,他们在镜头下方安装了一个小的LED灯,替换了演员的部分光源,并使用了一个轮廓遮阳板(Cucoloris),并在中间放置了一个带有圆孔的泡沫芯,放置在镜头的前面。光线会减慢“硬”光线太强和强烈的光线。 ArtAdams认为,成品与1950年代好莱坞电影中复古而柔和的光影非常相似。他说:“我们就像演员一样,创造了一个又一个的光环。灯泡,餐巾纸用T2拍摄,因为至少在他开始移动镜头时,他希望背景更柔和。 ldquo,餐巾纸是用T41 / 2拍摄的,因为减小的景深对平板电脑没有影响。 ArtAdams几乎总是以144度快门(23.98fps的1/60秒曝光)拍摄,因为他对闪烁非常偏执。他的理论是,能量效率较低的卤素灯丝较细,因此当交流电改变方向时,它们会变冷和变暗。他遇到了用48fps / 180deg的钨丝灯拍摄时出现问题。变暗时,他以24fps / 180deg拍摄时看到相同的闪烁。 144度快门拍摄使他处于60hz无闪光灯的窗口中,从而使他可以思考更重要的事情,而不是背景中的灯泡在前景中是否具有奇怪的hellip,hellip或30个变暗的灯泡。所有场景均以23.98fps的速度拍摄并转换为LogC,ProRes4444。除了继续在商业广告领域运用其创造力和创造力之外,ArtAdams近年来还经常在幕后制作网站(例如ProVideoCoalition)上撰写文章,分享他多年的行业经验,分析了使用许多内容的秘密。设备,并继续将摄影知识与Passion相结合,传播给更多的视频爱好者。 ldquo,我喜欢挑战,所以我会尽力而为。 mdash mdash摄影总监ArtAdams