0592-2962607
当前位置:首页 > 动态
69 浏览

所有电影的叙事风格可以分为两类,你知道吗

传统上,评论家喜欢将现实主义与“生活”联系起来,而形式主义与“模式”联系在一起。现实主义被定义为没有风格,而风格是某些形式主义者的首要考虑因素。当现实主义者绘制外部世界时,请尽量不要添加人工渲染或扭曲,并尝试使世界看起来“透明”。相反,形式主义者喜欢幻想类型的主题,或者根本不理会它们,只强调自己喜欢的想象力或美学。如今,“自行车偷窃者”的这些观点太肤浅了。至少在讨论现实主义的概念时,当代评论家和学者都将现实主义视为一种风格。尽管它的叙事传统似乎是不道德的,但它不亚于形式主义者。现实主义和形式主义的叙述都遵循并操纵了某些公式,但是现实主义者在讲故事时试图隐藏其公式,将它们掩盖在自然发生的戏剧事件中。换句话说,对现实主义叙事的识别假装一切都是“无人的”和“像生活”,这本身就是一个假装,一种美学骗局。愤怒的公牛现实主义者更喜欢散乱,无结构的情节,而没有清晰的开始,中间或结尾,而且我们似乎能够随时切入故事。此外,它通常没有古典叙事那样明确的冲突焦点,但冲突通常来自自然发生的事件。故事常常出现在生活中,就像诗意的片段一样,而不是整洁而完整的结构。现实没有完整的结构。现实主义以同样的方式吸引葫芦。生命周期是无限的。即使电影拍完后,生活也必须继续。现实主义通常是从自然循环中借来的。例如,许多大津安二郎的电影都使用季节名称来象征角色的身份,例如“毛球”,“春末”,“高谷川的秋天”和“秋天的和平”。此外,有些逼真的电影是按照一定的时间段来组织的,例如暑假或校园的一个学期。这些电影通常伴随着成长仪式,例如出生,青春期,初恋,初次上班,婚姻,痛苦生死攸关。 “麦秋”,“后春”,“小早川家族的秋天”和“秋天的和平”通常直到最后都无法猜测电影的主要叙述方式,尤其是许多现实主义电影采用的是圆形或圆锥形的结构。例如,奥特曼(Altman)的“军事医院”(M * A * S * H)始于两名新的朝鲜战争医务人员的到来,直到两人死亡后才结束,但手术队继续在战场上。服务。 “陆军野战医院”的支离破碎的结构使得将来很容易适应电视连续剧。逼真的电影叙事常常显得零散而零散,事件的顺序似乎可以前后调整。该图不是紧凑的,并且经常意外地转移到似乎没有进行下去的方向。这些类似于生活中的事故。喜欢快速播放电影的“陆军野战医院”的观众通常对现实电影的慢镜头缺乏耐心,尤其是在电影的早期,在主要叙事焦点尚未出现之前。似乎偏离主题的支线将与主要情节并排发展,并且不会明确分开。现实主义的叙事还具有以下特点:(1)这位面目不清的作家做出客观的“报告”,不评论其内容。 (2)抛弃陈词滥调的情况和角色,偏爱独特而坚实的案例。 (3)喜欢暴露伤疤,其“耸人听闻的”和“庸俗的”主题经常被批评为过于直接和不良品味。 (4)反对感性的大众观念,也拒绝以圆满的结局,如意算盘,自以为是和其他错误的乐观态度。 (5)避免流行和夸张,如隐含和戏剧性的方法。 (6)尝试以科学的方式看待动机,因果,放弃诸如命运之类的浪漫观念。 (7)尽量避免抒情,取而代之的是简单明了的表达方式。形式主义的叙事是精心制作的。他们喜欢打发时间,进行重组,以突出某个主题。地块设计不仅是隐藏的,而且还会飞涨。这是节目的一部分。形式化叙事类型很多,但大多数取决于导演的主题。例如,希区柯克痴迷于“双重”或“抓错人”的主题,mdash,mdash,但一个无辜的人被错误地指控犯有另一个人的罪行。希区柯克的《错人》是这些叙事主题中最突出的。 “不公正”的整体情节和结构以“双重”决定:两次监禁,两次笔试,两次厨房谈话,两次审问,两次去诊所,两次与律师会面,而主角被两名抓住警察他被捕了两次,两次被两名售货员的证人错误地认出两次,两次有罪的转移是马德,马德,主角亨利·米多特,方达被判不公正,在此期间,他的妻子威拉·米多德,迈尔斯因犯罪而被判刑。去精神病院进行精神崩溃。 “所有人都说希区柯克的操纵痕迹太多了,”法国导演戈达尔说。 “但是,如果它暴露得更多,那不是痕迹,而是考验我们对伟大的建筑设计的检验的支柱。”许多形式主义的叙述都一再被造物主干涉,使其个性成为电影的重要组成部分。例如,我们经常忽略布努埃尔电影中作者的个性。他总是狡猾地将尖锐的黑色幽默注入叙事中,颠覆并摧毁了它的主角,揭示了他们的喜好和自我欺骗,卑鄙和小小的灵魂。戈达尔的个性也充分体现在他的作品中,尤其是他非传统的所谓“电影论文”。 “不公正”中的形式主义叙事充满了纯风格的抒情片段,例如1930年的舞蹈王弗雷德·米多德,阿斯特尔和金姐姐·米多德,以及罗杰斯为雷雳制作的迷人歌舞电影。实际上,诸如歌舞,科幻和幻想等风格化的电影是最丰富的花园,可以给人以风格和华丽的效果。这些程式化的情节不时中断情节,无论如何,情节只是片段样式的借口。形式主义叙事的最好例子是Myoncledrsquo(Amerique)。这是一部由艾伦·米德多(Alan Middot),雷·奈(Ray Nai)执导的电影,由他和让·米多(Jean Middot),格鲁尔(Jru Middot)共同创作。电影“我的美国偶”的结构就像戈达尔的学位论文一样,结合了纪录片,前卫电影和故事片,就像心理学入门课程一样。雷奈(Lei Nai)聘请了一位真正的医学和行为科学家亨利·米多(Henry Middot),以及对典型的法国人进行分析,解剖和对拉伯里(Laborrie)进行分类的狂热分子来构造和分离虚构的情节。医生巧妙地讨论了人类行为与大脑结构,意识和潜意识环境之间的关系,以及社会约束,神经系统,动物学和生物学。他还引用了斯金纳的行为适应理论以及与人类发展有关的其他问题。理论。电影“我的美国偶”中的情节摘要就是这些理论的实践,演员的行为都是自发的,而不是被行尸走肉操纵。但是,他们还是一些感到困惑的力量的受害者。雷奈基于三个有趣的人物,每个人物都是特定生物和文化环境的产物,他们的生活出乎意料地相遇。雷奈观察到:“这些人有幸福的所有条件,但是他们根本不快乐,为什么?”然后,雷奈用令人眼花clip乱的剪辑和多种叙述来回答,他让观众通过万花筒改变。透视,看到角色的生活,梦想和记忆,并穿插在Laborry博士的抽象理论,统计数据和聪明的观察中。 “我的美国Bad”的三个主人公是电影迷。莱奈时不时穿插三个偶像,例如让·米德(Jean middot),马雷(Maret),丹妮尔(Danielle),多里(Darrieux)和让(midd)。参考。这些片段与角色的戏剧情节有些相似,雷奈也向法国电影的杰出演员致敬。